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关于从未颁发“央视上榜品牌”等称号的声明

2019-10-17 20:27 来源:新疆日报

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百度 这是全国人大常委会开门立法的一个缩影。

袁云儿

2019-10-1707:39  来源:北京日报
 
原标题:主旋律+香港导演,点燃爱国热情

  “行动三部曲”,让林超贤成为拍摄主旋律影片最为成功的香港导演。

  国庆档献礼片三强中,有两部都出自香港导演之手。

  刚刚过去的国庆档献礼片三强,《中国机长》和《攀登者》这两部影片,均出自中国香港导演之手。“香港导演+内地制片公司+商业类型化”,越来越成为近几年主旋律大片的热门创作模式。对商业类型片良好的驾驭能力,让北上的香港导演在主旋律电影这片天地中,拥有了广阔的创作舞台,也点燃了观众的爱国热情。

  从水土不服到摸对门路

  “香港导演来内地拍主旋律电影,最早可以追溯到2009年陈可辛监制、陈德森执导的《十月围城》。”中国艺术研究院影视研究所副所长赵卫防说,2003年CEPA(《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》)签署以来,许多香港导演开始重新规划工作版图,北上内地拍片,开拓自己的电影事业。他们一开始的探索并不顺利。古装大片泛滥的那几年,徐克拍了《七剑》,李仁港拍了《鸿门宴》《锦衣卫》,陈可辛有《投名状》《武侠》,刘伟强有《血滴子》,但大多以失败告终。徐克还曾尝试爱情片《女人不坏》,刘伟强拍过《游龙戏凤》,依旧水土不服。林超贤的两部体育动作片《激战》《破风》,虽然口碑较好,但票房仍然不甚理想。

  直到2014年徐克执导的新版《智取威虎山》问世,香港导演才和主旋律电影碰撞出美妙的火花。该片8.8亿元的最终票房至今仍是徐克独立执导电影的最高票房纪录,还将多个奖项收入囊中,也让市场看到了香港导演在主旋律影片上的非凡潜力。

  “找香港导演拍主旋律,其实是内地的选择。”香港电影研究专家魏君子说,当内地电影市场商业化后,主旋律影片也必须跟上时代潮流,类型化成为必由之路。“内地导演没怎么受过类型化训练,但香港导演在这方面就很有经验。所以当我们决定主旋律类型化后,要找的人就是香港导演。”

  在这条路上,与香港电影有过多次合作经验的博纳影业走在了前面。博纳影业总裁于冬先是买下《林海雪原》小说改编版权,与徐克合作拍出《智取威虎山》,又拿下《湄公河行动》《红海行动》等项目,让林超贤尽情施展他在拍摄军事动作片上的才华,三部作品的票房一部比一部好,口碑也博得满堂彩,博纳也从此坐上了内地民营影业公司拍主旋律商业片的头把交椅。

  如今,主旋律影片成为香港导演北上拍片最青睐的题材之一,“香港导演+内地制片公司+商业类型化”,形成了近几年主旋律大片的常见创作模式,刘伟强的《建军大业》《中国机长》、李仁港的《攀登者》都已取得成功。10月16日上映的《打过长江去》,拍的是渡江战役,出自香港导演彭顺之手。林超贤“行动三部曲”的最终章《紧急救援》已经定档2020年春节上映,与其同期竞争的,则是陈可辛导演的主旋律新作《中国女排》。

  香港导演天生拥有路人缘

  “把主旋律题材拍得好看,就得增加商业性。放眼整个华语电影世界,哪里的导演最能掌握商业性?就是香港导演。”影评人“二十二岛主”分析,很多香港导演都是从系统的香港电影创作流水线走出来的,一方面经过资本多年历练,知道如何在最短时间内用最少的钱、最有效的方式把电影拍得至少在及格线以上,另一方面他们也和观众打好交道,了解观众最想看什么样的电影,而且大量内地观众都是看着港片长大的,让香港导演天然拥有路人缘。

  对商业类型片良好的驾驭能力,以及跳出主旋律影片固有框架的思维方式,让这批香港导演更能迸发出创作激情,大胆展开对主旋律影片的各种尝试。上影集团董事长任仲伦回忆,筹备《攀登者》时,导演李仁港一方面阅读了大量有关影片历史背景的资料,与内地主创做好充分沟通,另一方面发挥他在拍摄动作场面上的优势,在“展现中国英雄的同时融入东方叙事”,为影片注入动作、冒险元素。“登山队员遭遇大风、靠‘中国梯’支撑这场戏,完全是现场拍摄,演员们冬天晚上在雪地里,每个人身上都吊着几十根威亚,好几个跟飞机头一样的鼓风机对着他们吹,几十位工作人员拉着威亚绳,让他们一会儿从上边滑下来,一会儿360°旋转,一会儿撞在岩壁上,再让他们飘起来……难度相当大,但是完成效果很棒,观众觉得特别震撼。”

  “在当下电影市场的转型环境中,香港导演身段灵敏,在影片好看和突出主题之间找到了平衡。”影评人韩浩月这样概括,目前香港导演执导主旋律电影,大致可以分为三个方向:一是像《智取威虎山》一样,对经典IP进行二次加工,通过新技术和商业化取得创新;二是像林超贤这种导演,走新型动作硬汉路线;第三是以陈可辛为代表执导的带有一定文艺元素的主旋律影片,手法细腻柔软,用耳熟能详的题材调动起国民情感。

  香港和内地导演互为补充

  “香港导演拍主旋律电影,超级值得鼓励!”在内地工作的香港电影从业者麦先生兴奋地表示,自己就是这一创作模式的参与者和受益者。“鼓励香港电影人参与主旋律影片,既有助于香港和内地的相互了解,也帮香港电影人找到了更广阔的市场可以发挥自己的才能。”

  “其实香港回归之前,电影市场很有限,最多卖到东南亚,但回归后不仅拥有了广阔的内地市场,在制作上也得到了内地政策、资金的支撑。以前香港电影为了收回成本,都是小作坊制作,规模不大,根本拍不了战争片、军事片,但现在这些顶级大片都有了可能。”知名影评人赛人说。

  任仲伦表示,香港和内地在影视行业上的合作已经持续了十几年,“内地从业者对我们社会的发展变化体会更深,香港导演在影视制作上更有经验,双方融合在一起,形成共赢,可以奉献出更多更好的作品,对加快中国电影工业化进程也大有裨益。”

  香港导演和内地导演可能互为补充,构成未来主旋律影片创作的多样形态。“香港导演更多去拍摄那些技术华丽、定位准确的动作类主旋律大片,内地导演则拍摄以情感和细节力量见长的主旋律影片,就像今年国庆档的《中国机长》《攀登者》和《我和我的祖国》一样。”韩浩月预测。

  在情感表达和细节营造上更接地气,则是香港导演在接手主旋律影片时需要进一步精进的地方。制片人瞿晓说,“香港导演的优点是拍片效率和完成度高,但缺点也是太‘行活儿’了,有时候对家国情怀的理解还不够,作品不太打动人,不过这一点还需要时间来摸索,应该会慢慢变好。”

(责编:宋心蕊、赵光霞)

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